войти
 Репродукции картин на холсте. Оформление интерьера. Жикле. Огромная коллекция. Третьяковская галерея, Эрмитаж, Русский музей, Русские иконы репродукция

Айвазовский Иван

Алексеев Федор

Кандинский Василий

Крамской Иван

Левицкий Дмитрий

Маковский Константин

Машков Илья

Петров-Водкин Кузьма

Поленов Василий

Репин Илья

Шишкин Иван

Ге Николай

Брюллов Карл

Венецианов Алексей

Саврасов Алексей

Моне Клод

Ренуар Пьер Огюст

Матисс Анри

Ван Гог Винсент

Дали Сальвадор

Море

История

Люди

Животные

Архитектура

География

Природа

Религия

Интерьер

Абстракция

Эрмитаж

Русский Музей

Киевский музей

Третьяковская галерея

Разное

Пейзаж

Исторический

Аллегорический

Портрет

Жанровый

Декоративный

Натюрморт

Беспредметный

Аналитический

Репродукции картин. Левицкий Дмитрий

ГлавнаяАвторыЛевицкий Дмитрий
В галерею

Левицкий Дмитрий Григорьевич

(1735-1822)

Дмитрий Григорьевич Левицкий — самый значительный мастер из славной плеяды художников XVIII века. Его творчество является кульминационной точкой развития русского портрета XVIII века. Художник как бы подвел итог тому, что было сделано за предшествующий период, и заложил основы новых достижений в области русского реалистического портрета.

Биография Дмитрия Григорьевича Левицкого изучена пока недостаточно. Архивы сохранили до наших дней мало сведений о его жизни и деятельности (как, впрочем, и о многих других художниках, его современниках). Документально не установлена даже дата рождения Левицкого. Она определяется приблизительно — 1735-1737 год. Однако известно, что родился он на Украине и в детстве много жил в Киеве, что его отец-священник был известным украинским гравером. Предполагают, что Г. К. Левицкий учился в Германии, а потом долгие годы был связан с Киево-Печерской типографией и Киевской духовной академией, являвшимися в XVIII веке крупнейшими культурными центрами Украины. Есть все основания предполагать, что первые художественные навыки Д. Г. Левицкий получил дома, под руководством отца, и что его с ранних лет окружали люди, близкие к искусству.

Наиболее значительный для творческого развития Левицкого этап его художественного образования связан с именем известного русского живописца середины XVIII века А. П. Антропова >>>, глубокого и серьезного портретиста, работавшего одновременно и над произведениями монументально-декоративного искусства.

В 1752 году Антропов приехал в Киев, где прожил до 1755 года, руководя большими работами по украшению церкви Андрея Первозванного, выстроенной по проекту В. В. Растрелли. Учеником Антропова в Петербурге Левицкий числился с 1758 по 1762 год. В том же 1762 году Левицкий входит как подмастерье в так называемую «живописную команду», которой руководили «живописной науки мастера» Алексей Антропов, Иван Бельский и Иван Вишняков. Команда эта занималась украшением Триумфальных ворот, выстроенных в Москве по случаю коронации императрицы Екатерины II. Таким образом, Левицкому довелось пройти такую большую школу художественного мастерства, как коллективная работа по декоративному оформлению архитектурных сооружений. До него эту школу прошли многие русские живописцы, в частности и его непосредственный учитель — Антропов.

Известно также, что вскоре после окончания работ по украшению Триумфальных ворот «вольный малороссиянин» Дмитрий Левицкий начинает выступать как самостоятельный живописец.

Следующий период жизни Левицкого связан уже с Петербургом. В 1769 году за представленный им портрет художника Г. И. Козлова с женой Левицкий получает звание «назначенного» — первое академическое звание. Начиная с этого времени мы хорошо представляем себе творчество Левицкого, а сохранившиеся в архивах документы сообщают и некоторые факты его биографии. Правда, они рассказывают главным образом о том, как складывалась академическая карьера художника.

В 1770 году Левицкий показывает несколько портретов на большой академической выставке. С этого момента к нему приходит слава, он становится модным художником. В том же 1770 году за «Портрет живописный г-на ректора Академии Александра Филипповича Кокоринова» , который среди других был представлен на выставке, Левицкий производится в академики. С 1771 года он назначается руководителем портретного класса Академии.

В 1776 году Левицкий «по учиненном баллотировании общим собрания согласием, произведен в Советники Академии», в 1780 году — «определен членом в академический совет», а в 1785 году «в рассуждениях его долговременной службы и по классу его оказанной пользе заслуживает награжденным быть, прочим не в пример, четырехсотрублевым окладом». В 1788 году Левицкий обращается в «Императорской Академии художеств высочайший совет» со следующим прошением: «... чувствуя от всегдашних моих трудов в художествах слабость моего здоровья и зрения, нахожу себя принужденным просить высочайший совет о увольнении меня от должности». И Совет Академии, «отдав по справедливости усердию и рачению, с каким г-н советник Левицкий исправлял возложенную на него должность, и уважая долговременное его при Академии служение, почитает, что он тем заслуживает пенсию по смерть свою... по двести рублей в год».

Так Левицкий вышел в отставку. Это не была почетная отставка. Он даже не был приглашен заседать в Совете Академии. Можно предположить, что творческая деятельность художника, вызвала неудовольствие начальства Академии, а может быть, и самой ее высокой покровительницы — императрицы Екатерины II.

Со времени ухода из Академии художеств начинается новая полоса в жизни Левицкого. Слава его постепенно меркнет. Все меньше и меньше получает он заказов как от двора, так и от частных лиц. Да и эти редкие заказы выполнять становится все труднее: Левицкий начинает слепнуть. Между тем он должен был «трудами рук своих» содержать большую семью. В 1790 году художник, будучи «в самых горестных обстоятельствах», вынужден обратиться к статс-секретарю Екатерины II А. А. Безбородко с «наипокорнейшей просьбой» о выплате денег, причитающихся ему уже в течение четырех лет за портрет императрицы в рост, посланный на остров Мальта.

Обстоятельства жизни Левицкого «при старости его» становятся столь плачевными, что Академия, так легко принявшая отставку одного из ведущих своих профессоров, вынуждена была сделать попытку прийти ему на помощь. Конференц-секретарь Академии художеств А. Ф. Лабзин, человек искренне расположенный к Левицкому, предлагает ему занять должность инспектора Академии, то есть лица, которое должно осуществлять контроль за общим ходом педагогической работы в этом учреждении. Но художник отказывается от предложения, считая, что не сможет справиться с этими обязанностями.

Материальное положение Левицкого продолжает ухудшаться. В 1807 году Академия по настоянию того же А. Ф. Аабзина «в рассуждении того, что г-н Левиц-кий... хотя и получает от Академии пенсию, но... весьма малую... а по своему искусству и долговременному в живописном художестве упражнении может и ныне полезен быть своими советами и опытностью» определяет художника в члены Совета, «что сообразно будет и летам его, и званию, и приобретенной им прежде славе».

Несмотря на болезнь, художник продолжает писать портреты. И среди немногих произведений, созданных в это тяжелое для Левицкого время, есть интересные и значительные полотна.

В последние годы жизни почти совсем ослепший художник уже не работает.Скончался Левицкий 4 апреля 1822 года в Петербурге и был похоронен на Смоленском кладбище.

Но если до нас дошли материалы, характеризующие официальное и материальное положение Левицкого, то как только мы пытаемся представить себе его духовную жизнь, отношение к искусству, к событиям, свидетелем которых он был, то тотчас же сталкиваемся с почти полным отсутствием документальных сведений. Поэтому, чтобы уяснить себе содержание тех общественных идей и настроений, которые были особенно близки и дороги художнику и определили характер и направление его творческих поисков, приходится прибегать к косвенным свидетельствам.

Исследователям творчества Левицкого удалось, хотя и приблизительно, выявить круг людей, близких художнику. Это, естественно, помогает составить представление о его собственных интересах, настроениях и взглядах. В Петербурге Левицкий сближается со многими своими коллегами по работе в Академии художеств. Дружеские отношения связывают его с К. И. Головачевским, руководившим до Левицкого классом портретной живописи, а потом ставшим инспектором Академии, архитектором А. Ф. Кокориновым, строителем прекрасного здания Петербургской Академии художеств, который был тогда директором Академии, Г. И. Козловым — сначала преподавателем, а потом и руководителем класса исторической живописи.

Все эти люди сыграли большую роль в организации Академии, в упрочении ее значения не только как художественной школы, но и как центра развития всего национального русского искусства XVIII века.

Дружил Левицкий и с одним из интереснейших людей своего времени, Н. А. Львовым. Львов был архитектором, поэтом, музыкантом, рисовальщиком и гравером. Он собирал русские народные песни, исследовал природные богатства России, занимался переводами и был восторженным почитателем великого французского просветителя Жан-Жака Руссо. Львов был душою литературно-художественного кружка, в который входили Г. Р. Державин, В. В. Капнист, И. И. Хемницер, ученик Левицкого художник В. Л. Боровиковский и многие другие видные деятели культуры второй половины XVIII века.

Тесная дружба связывала Левицкого с Н. И. Новиковым — одним из самых замечательных и наиболее радикально настроенных представителей русского просветительства. Правда, письма Новикова, в которых часто упоминается имя Левицкого, датированы 1797 годом, то есть временем, когда великий русский просветитель после освобождения из Шлиссельбургской крепости был вынужден почти совсем отказаться от своей деятельности, хотя он до конца жизни оставался верен своим убеждениям. Но само содержание этих писем, сердечность и теплота строк, относящихся к художнику, дают основание думать, что они были знакомы еще раньше, во время расцвета издательской и журнальной деятельности Новикова, и что Левицкий разделял убеждения друга.

Принадлежность к лагерю русских просветителей повлияла не только на характер и содержание искусства Левицкого. Она не могла не сказаться и на личной судьбе художника. И, может быть, неожиданный уход Левицкого из Академии и резкое охлаждение к его искусству со стороны двора и аристократической верхушки нужно в какой-то мере связать с тем решительным наступлением правительства Екатерины II на прогрессивно настроенную часть общества, которое началось в конце 80-х годов.

Известен еще один штрих биографии Левицкого. В 90-е годы он становится, не без влияния Новикова, членом одной из масонских лож, своеобразной, утверждающей всеобщее духовное братство организации. Мистические, религиозные настроения, которыми не был заражен Новиков, но характерные для большинства ее членов, оказали влияние и на Левицкого. Его отношение к жизни приобретает оттенок религиозной экзальтации. Но этот эпизод биографии художника относится уже к концу XVIII — началу XIX столетия — периоду, когда творческая деятельность Левицкого практически прекращается. Перед нами же Левицкий предстает как создатель галереи замечательных портретов, исполненных поэтической прелести, жизнелюбия и силы. Образы их говорят об остроте восприятия художником действительности, о большой искренней привязанности его к реальной, земной красоте и, безусловно, свидетельствуют о принятии им главного положения общеевропейского просвещения, утверждавшего внесословную ценность человека, его достоинство и величие.

Эти идеи вдохновляли художников на создание произведений, которые должны были воспламенять в их согражданах «геройский дух и любовь к Отечеству». Для успешного же развития портретного искусства XVIII века особое значение имело обострение интереса к содержанию внутреннего мира человека, стремление понять и оценить его нравственный облик. Выработанный просветительской философией идеал становится тем критерием, с которым художники-портретисты XVIII века подходили к оценке своих моделей.

Невозможно назвать другого портретиста, который воплотил бы эти представления с такой убедительностью, с такой объективностью и трезвостью, таким живописным совершенством, как это сделал Левицкий. Естественно, что искусство Левицкого не сразу стало высшим выражением идейных и художественных исканий своего времени. Художник прожил долгую жизнь, в течение которой создал большое количество очень отличающихся друг от друга произведений. Творчество его постоянно развивалось, изменялось, обогащалось, и прежде всего на протяжении того двадцатилетия (70— 80-е годы), которое представляет период расцвета его деятельности. Так как мы практически не знаем работ Левицкого, которые были им созданы в 60-х годах, то для нас начало его творческой биографии относится к 1769—1770 годам. Именно тогда Левицкий написал ряд портретов, по которым мы судим о раннем этапе его развития. Все они отличаются как общими стилистическими чертами, так и единством подхода к раскрытию образа человека и являются портретами парадными.


репродукции картин Левицкий Дмитрий - Екатерина II - законодательница в храме богини Правосудия

Репродукция картины Екатерина II - законодательница в храме богини Правосудия

репродукции картин Левицкий Дмитрий - Портрет А. Ф. Кокоринова

Репродукция картины Портрет А. Ф. Кокоринова

репродукции картин Левицкий Дмитрий - Портрет Н. С. Борщевой

Репродукция картины Портрет Н. С. Борщевой

репродукции картин Левицкий Дмитрий - Портрет княжны П. Н. Репниной

Репродукция картины Портрет княжны П. Н. Репниной

репродукции картин Левицкий Дмитрий - Портрет купца Якова Ивановича Билибина

Репродукция картины Портрет купца Якова Ивановича Билибина

репродукции картин Левицкий Дмитрий - Портрет В. И. Митрофанова и М. А. Митрофановой

Репродукция картины Портрет В. И. Митрофанова и М. А. Митрофановой

О компании Живопись ФотоХолст Контакты
Rambler's Top100